Koncept metabolismu v architektuře trval jen deset let a většinou zůstal na plánu.
Hlavní agendou metabolických architektů je vývoj rychle rostoucího Japonska po válce. Budovy vyrobené v tomto stylu se měly vyvíjet jako živé organismy: „přerůstat“ novými moduly a protáhnout se jako strom.
Ale plány architektů nemohly být plně realizovány: budovy jsou zastaralé a neobstály ve zkoušce času.
Nové budoucí poválečné Japonsko
Po druhé světové válce bylo zničeno mnoho japonských měst, zejména Hirošima a Nagasaki, které utrpěly atomové bombardování. Vláda potřebovala přestavět celé okresy.
Navzdory japonskému „ekonomickému zázraku“, rozmachu ekonomiky po korejské válce a reformám Spojených států, za jejichž okupace bylo Japonsko, na konci padesátých let nemohla země stále poskytovat bydlení milionům lidí.
Populace rostla: od roku 1955 do roku 1964 se počet obyvatel Tokia zvýšil z 13,3 milionu na 18,9 milionu. Problém nedostatku půdy se stal akutnějším. Architekti dostali za úkol postavit funkční budovy.
A na konci 50. let se v Japonsku objevili architekti, kteří odmítli myšlenky poválečné rekonstrukce, které prosazovala Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM) vedená Le Corbusierem.
Nedostatek ulic a otevřených domů … Současníci nebyli připraveni na plán architekta, takže jeho nápady byly ztělesněny pouze v samostatné … infrastruktuře. Po realizaci těchto projektů v několika evropských zemích vyšlo najevo, že je pro lidi nepohodlné dostat se z obytného prostoru do pracovního prostoru. Projekty CIAM byly navíc sjednoceny a postrádají historické a kulturní rysy.
Japonští architekti navrhli, aby při navrhování vzali v úvahu takové vlastnosti jako nekonzistence, přenositelnost a zvýšená flexibilita. Nakreslili analogii mezi architekturou a živým organismem, který se vyvíjí a přizpůsobuje potřebám společnosti.
Tak vznikl koncept metabolismu – dynamická architektura, která se snadno přizpůsobuje rychle se rozvíjející městské krajině.
Podle metabolistů je město jako biologický organismus naplněno krevními tepnami – sítí silnic a komunikací, které mohou být ucpané. Metabolisté navrhli léčit „městské nemoci“ kompetentním rozvojem infrastruktury.
Tato myšlenka byla poprvé vyjádřena v roce 1960 na světové designové konferenci v Tokiu. Skupina architektů – Kisho Kurokawa, Kiyonori Kikutake, Masato Otaka, Fumihiko Maki a kritik architektury Noboru Kawazoe – představila 90stránkový manifest „Metabolismus: Návrhy nového urbanismu“.
Jednalo se o sérii čtyř esejů s projekty: „Ocean City“, „Space City“, „Směrem k formě skupiny“ (o spojení skupiny budov do jednoho funkčního prostoru), „Material and Human“.
Jeden ze zakladatelů architektonického směru Kiyonori Kikutake v roce 1960 dal následující definici: rychle se měnící svět. “
Pro Japonsko, které překonalo poválečnou depresi, byl vizionářský koncept architektury příslibem nové budoucnosti. Koncept se původně nazýval japonským slovem „shinchintaisha“, což v doslovném překladu znamená metabolismus, ale na Světové konferenci o designu v roce 1960 navrhli architekti název „metabolismus“ v angličtině.
Kapsle a průzkum oceánu: Klíčové vlastnosti „Metabolismus»
Princip modularity
Podle metabolistů by architektura neměla být statická. Budovy byly navrženy tak, aby k nim bylo možné kdykoli přidat nové moduly nebo stávající odstranit. To mělo pragmatický význam – v průběhu času prvky stavebního věku a chátraly.
Proto je hlavní charakteristickou vlastností metabolismu – jednotlivá kapsle – snadno vyměnitelná životní jednotka. Například budovy kapslí Kisho Kurokawa sestávaly ze statické základny („hřeben“) a pružného systému kapslí („buňky“), které bylo možné transformovat a obnovit.
Metabolická volatilita je koncept inspirovaný tradiční japonskou architekturou a filozofií. Zejména svatyně Ise Jingu v prefektuře Mie byla přestavována a obnovována každých 20 let od 12. století.
Kisho Kurokawa dokonce navrhl koncept budovy, ve které jsou uloženy dynamity, aby bylo možné je snadno demolovat, pokud splní svůj účel.
Plán Tokijského zálivu zahrnoval vyhodit do povětří horu v prefektuře Čiba a pomocí trosek postavit malé ostrovy táhnoucí se v linii od Kanagawy po Čibu přes Tokijský záliv.
Kolonizace vody a nebe
Most projektů metabolistů zůstalo nerealizováno. Včetně „Ocean city“ Kiyonori Kikutake.
Architekt se obával nedostatku půdy a v roce 1958 navrhl vybudovat průmyslové město tyčící se nad oceánem. Svůj projekt nazval „Marine city“. A na Světové konferenci o designu v Tokiu v roce 1960 projekt rozšířil a nazval jej Ocean city.
Město uprostřed oceánu se mělo rozprostírat v průměru 4 km a ubytovat ne více než 50 tisíc lidí. Základ města měl být postaven z betonu a bylo na něm „navlečeno“ 12 sférických průmyslových objektů o celkové ploše asi 1 milionu metrů čtverečních.
Pod vodou bylo plánováno dalších šest válcových věží jako obytných prostor. Kikutake předpokládal, že vydrží 50 let a poté budou nahrazeni. Město však nikdy nebylo postaveno.
V roce 1975 měla společnost Kikutake příležitost částečně realizovat projekt v podobě pavilonu Aquapolis na Ocean Expo v Okinawě, Světové výstavy mořské flóry a fauny a oceánografických technologií. Postavil plovoucí umělý ostrov. Pavilon byl uzavřen v roce 1993, kdy jej turisté přestali navštěvovat, a nakonec byl rozebrán v roce 2000.
Projekt nevypadal o nic méně ambiciózně Město ve vzduchu od Araty Isozaki. Architekt navrhl dát lidi do modulů, které měly růst jako větve stromů, když se objevili noví nájemci. Prefabrikované konstrukce však byly příliš drahé a od této myšlenky bylo třeba upustit.
Budova se skládá ze dvou betonových středových sloupů vysokých 11 a 13 pater, na které je „navlečeno“ 140 modulárních bloků o ploše 4 x 2,5 m a výšce 2,1 m. Tyto „kapsle“ byly vyrobeny v továrně a poté dodáno na staveniště a připevněno ke sloupům čtyřmi šrouby.
Kisho Kurokawa počítal s tím, že kapsle budou vyměňovány každých 25 let. To by umožnilo budově sloužit dvě století. Ale protože všechny bloky vlastní různí lidé, nenalezly návrhy rekonstrukce univerzální podporu.
Ode dne stavby nebyla budova opravena – rozpadla se: potrubí se opotřebovalo a začaly prosakovat. Obyvatelé se postupně přestěhovali a považovali věž za zastaralou. Během výstavby byl navíc každý blok izolován vrstvou azbestu o tloušťce 3 cm. Jedná se o karcinogenní minerál, jehož použití je v Japonsku zakázáno od roku 2005.
V roce 2007, krátce před jeho smrt, Kisho Kurokawa nahrál videohovor na zachování budovy. Podporovali ho největší architektonické asociace v Japonsku, včetně Japonského institutu architektů. Oznámili plány na rekonstrukci.
plány musely být zrušeny. V roce 2006 se odhadovalo, že rekonstrukce každé ze 140 tobolek by stála 6,2 milionu jenů. V roce 2021 bude výměna kapsle činit více než 10 milionů jenů – 6,5 milionu rublů.
Po smrti Kurokawy obyvatelé věže hlasovali pro její demontáž a vybudování standardního bydlení na tomto místě.
Budoucnost věže je stále neznámá: od roku 2021 je ve věži obýváno pouze 30 ze 140 autonomních „tobolek“. Někteří z nich převedli prostory na kanceláře, jiní samostatně prováděli opravy a trvale v nich bydlí.
Věž je neustále navštěvována turisty: lístky na výlety v červenci 2021 se prodávají za 3 000 jenů (téměř 2 000 rublů). Ale v Japonsku pokračují v diskusi o demolici stavby kvůli rozporu s moderními seismickými standardy a havarijním stavem budovy.
Tiskové a vysílací centrum Shizuoka
V roce 1966 pověřila společnost Shizuoka Broadcasting Corporation architekta Kenzo Tangeho vybudováním ústředí v Tokiu.
Vzhledem k malé velikosti staveniště – trojúhelníku 189 m², se Tange rozhodl navrhnout budovu vertikálně, vysokou 57 m. Stavba se skládala z jádra infrastruktury, ke kterému bylo možné připojit nové „kapsle“.
< img src = "/wp- content/uploads/2da3588a4365cc1ecfac5ef8734609ed.jpg" /> 
Budova byla postavena v roce 1967. Jádrem infrastruktury je válec o průměru 7,7 ma výšce 57 m. Uvnitř je schodiště, dva výtahy, kuchyň a koupelny na každém patře. Skleněné a ocelové moduly vysoké 3,5 m byly asymetricky připevněny k jádru.
Ve věži bylo postaveno celkem 13 modulů, které slouží jako kanceláře. Jejich počet se od výstavby nezměnil, takže Tangeho koncept neustále se regenerující městské struktury nebyl nikdy realizován. Budova je stále v provozu.
Komunikační centrum ve městě Kofu
Dalším „metabolickým“ projektem Kenzo Tange je kancelář tiskového střediska a radiokomunikačního centra Yamanashi v Kofu.
Budova je příkladem myšlenky multifunkčního využití budov a městských struktur deklarovaných v „Manifestu“ japonských metabolistů.
Při výstavbě bylo třeba počítat se čtyřmi prostory: obchodní prostor, tiskárna, novinová kancelář a rozhlasové studio. Proto společnost Tange seskupila prostory podle funkcí: administrativní prostory, studia a pracovníci dílen.
Tiskárna se usadila v přízemí, horní patra bez oken byla přidělena studiím, protože jsou nejdůležitější pro zvukovou izolaci a nevyžadují denní světlo. Administrativní kanceláře obsadily střední patra – jsou dobře osvětlena prosklenými stěnami.
Architekt navrhl v budově 16 podpěrných šachet – duté železobetonové sloupy o průměru 6 m, ve kterých jsou umístěny veškeré svislé komunikace pro čtyři prostory: výtahy, schody, kanály technického vybavení.
Sídlo společnosti vysílací a tiskové středisko Yamanashi je stále umístěno v budově navržené Tange. V roce 2013 byly prostory opraveny a v letech 2015–2016 v nich byla zvýšena seismická odolnost.
Sky House nebo Nebeský dům
Architekt Kikutake Kiyonori postavil dům v Tokiu v roce 1958 pro sebe a svou rodinu. Budova je 10 m² betonové desky na čtyřech 4,5 m vysokých betonových podpěrách.
Byl navržen tak, aby bylo možné ke spodní části připojit další moduly, což Kiyonori udělal později. Dnešní domov tedy nevypadá stejně jako na začátku.
Hlavní myšlenkou projektu je schopnost přizpůsobit dům. Například pokud se dítě narodilo, mohla rodina přidat do budovy dětskou jednotku a odebrat ji, když dítě opustilo rodičovský dům.
Inženýrské stavby jsou také navrženy tak, aby byly snadno vyměnitelné a přizpůsobily se novému způsobu života a složení rodiny.
Terasa na svahu v Daikanyamě
Navrhl architekt – metabolista Maki Fumihiko je miniaturní město budované ve fázích starších 31 let – od roku 1967 do roku 1998. Koncept výstavby byl vztah mezi infrastrukturou a architekturou.
Svahová terasa je betonová konstrukce s velkými okny, které vytvářejí pocit otevřenosti a svobody. Budova není tak futuristická jako jiné metabolické projekty.
Na terase jsou nyní obchody, restaurace, umělecké galerie a kanceláře.
Metabolisté dokázali realizovat několik projektů, většinou zůstal na papíře … Apoteózou tohoto trendu je světová výstava v Osace v roce 1970, kde japonští architekti předvedli odvážné experimenty, které zastiňovaly to, co se dělo v jiných zemích.
Po představení v roce 1970 obrátili metabolisté pozornost z Japonska na Střední východ a do Afriky. Tyto regiony byly fascinovány zkušenostmi, které metabolisté přinesli do městského plánování.
Později architekti směru opustili svůj manifest k vytváření muzeí, vládních úřadů, stadionů a dalších projektů.
# architektura # japonsko
